Neptün Frost’un radikal bilim kurgu geleceği

Her hikayenin bir başlangıcı vardır, tıpkı her birinin rüyalar gibi birçok yorumu olduğu gibi. Neptune Frost için bu hikaye bir sonla başlar. Daha spesifik olarak, Neptün’ün büyükannesinin ölümü. Yaşamın son akışında ve ölümlü ovadan devam etmenin dini öneminde, hem Cheryl Isheja hem de Elvis Ngabo’nun oynadığı Neptün’ün bir yorumu dokunaklı hissediyor: “hayatım asla kendim gibi hissetmedim.”

Buradan, sömürgeciliğin işçilerin kobalt ve diğer değerli malzemeleri çıkarmasıyla yeni bir şekil aldığı kobalt madenlerine giriyoruz — şu anda bu makaleyi okuduğunuz elektronik cihazlara güç verenlerle aynı – çoğunlukla daha zengin Batı ülkeleri için faydaları olmadan evde hissediliyor. Bütün bu ülkeler bağımsızlıklarını buldukları için kapitalizm eski güç dinamiklerinin devam etmesini sağladı: sınır anlaşmazlıklarının yerini dolar işaretleri ve Ruanda ve Afrika işçilerinin yeni çağ ustaları için köleleştirerek ödedikleri yönetici ikramiyeleri aldı.

Bir tanesi sadece dinlendiği için öldürüldü.

Elbette bu döngüyü kırmanın bir yolu vardır. Baskının elektronik araçlarını kurtuluş araçlarına dönüştürmenin bir yolu. Sadece emeklerinin ve hayatlarının kontrolünü ele geçirmek değil, sistemi hacklemek, bir hayal hayal etmek ve onu yaşamaya cesaret etmek. Bir fikir, gerçek bir değişime dönüşebilecek bir harekete dönüşebilecek bir topluluğa dönüşebilir. Sistemik, devrimci değişim için katalizör olma şansı, şehitköprü olma şansı.

Neptün Frost yoğun, diğerleri gibi bir film ve müzikal. Bunu bir film olarak tanımlamak bile yanlış olur. Sanatçılar ve yönetmenler Saul Williams ve Anisia Üzeyman için Neptune Frost’un “filmi”, ilk olarak Williams’ın 2016’da çıkardığı MartyrLoserKing albümü ve 2018’de başarılı bir Kickstarter kampanyasıyla hayata geçirilen müzik ve grafik romanı kapsayan bir multimedya projesinin sadece bir parçası.

Beslenen günümüz sömürgecilik ve kapitalist sistem arasındaki bağlantılar hakkında kasıtlı olarak lo-fi Afrofuturist bir hikaye, herkes için özgürlük, onları geri tutmak ve kontrol altına almak yerine kullanılan teknolojik zincirleri kucaklayan bir toplum için yeteneği doğru bir adım olarak eşcinsel Kurtuluş hakkında. Bu interseks kaçağının, “Otorite” tarafından yönetilen kapitalist sistemi kolektif olarak yaşamayı reddeden, bir zamanlar onlardan çalınan toprakları ve mineralleri kendilerini zenginleştirmek için kullanan bir topluluk bulmasının hikayesi. Bu aygıtların ırkın, emeğin, cinsiyetin, cinselliğin ve varoluşun hem kontrolünde hem de kurtuluşundaki rolünün ezilenlerin gözünden derinlemesine araştırıldığı bir hikaye.

Aynı zamanda bir aşk hikayesi, sadece özgür olma mücadelesinin Neptün ve coltan madenci Matalusa arasındaki ilişkinin dinamikleriyle derinden iç içe geçtiği bir hikaye. ”Neptün’ün gücünün başka bir süper kahraman olan Matalusa ile olan bağlantısıyla nasıl dağıldığını görüyoruz” diyen Uzman, hem onlar hem de Williams’ın Zoom üzerinden film hakkında konuştuklarını belirtti. “Enerji, teknolojimizdeki gücü dağıtmak için kullanılan değerli metal olan coltan madenindeki çalışmalarından geliyor. Bu onların hikayesi. Bu evreni öneriyoruz, ama bazı şeyler arasında, yaşadıklarımızın çoğu sizin zihniniz, kendi kişiliğiniz, kendi şiiriniz ve o dünyanın bir parçası olma yeteneğiniz tarafından yaratılıyor.”

Konseptten bitmiş filme yolculuk on yıldan fazla sürdü – ve bir film olarak bile başlamadı. Williams, ”Proje başlangıçta 2011 civarında tasarlandı ve o zamanlar tam olarak şu anda olduğu gibi tasarlandı: müzikal ve grafik roman, müzikal sahne içindi” diye açıkladı Williams. “Anisia ve ben 2014’te ikamet ettikten sonra bundan uzaklaştık ve ‘bu fikri seviyorum, ancak bir film olsaydı onu desteklemeye daha yatkın olurdum çünkü Broadway’e götürmek gerçekten pahalı olurdu.’”

Bir sahne prodüksiyonunun maliyet engelleyici gerçekleri, hikayenin sahneden ekrana geçmesine neden oldu. Aynı zamanda, filmin müzikal yönü Williams’ın konsept albümü şeklinde şekillenmeye başladı ve bu deneysel tekno-hacktivist hikayeye ilk kez halka açık bir bakış attı. Film ve müziği, öncelikle 2008 mali çöküşünün ortaya koyduğu eşitsizliklerin yanı sıra internetin hem taban kitleleri hem de hükümetin her şeyi gören, savaşı körükleyen gözleri tarafından silahlandırılmasıyla bilgilendirildi. daha sonraki yıllarda daha uygun hale gelen konular.

Williams, ”Neptün Frost’un politikası başlangıçta kuruldu” dedi. “Kıtada çeşitli eşcinsel karşıtı yasalar vardı, wikileaks’iniz vardı, Arap Baharı vardı Chelsea Manning. Bu filmde bahsettiğimiz her şey tam olarak o zamana kadar ve şimdiye kadar konuştuğumuz şeydi. Konu Trayvon Martin yüzünden daha yaygın hale geldi, sonra Trump seçildi, tüm bu farklı şeyler.”

“Ve bu sadece ABD’de değildi. 2016’da Ruanda ve Kigali’deki film için ilk cızırtı makarasını çekmeye geldiğimizde, 2015’te orada meydana gelen siyasi kargaşa nedeniyle kaçan Burundi’den mülteci olan oyuncu kadromuzun büyük bir kısmıyla tanıştık. Ve böylece, Kaya [Özgür] (Matalusa’yı oynayan), Trésor [Niyongabo] (Psikoloji oynayan), tüm Burund davulcu topluluğumuz, hepsi 2015’te Ruanda’ya gelen mülteciler. Tüm coalescing oldu.”

Resim: Kino Lorber

Projeyi 2011 yılında doğuran endişeler ancak takip eden yıllarda daha alakalı hale geldi. QAnon, web’in gerçekliğimizi şekillendirme ve çarpıtma gücünü sergiledi. Konuşmamızla filmin yayınlanması arasında geçen zamanda bile, TikTok ve Twitter, Ukrayna’daki savaşın anlatısını şekillendirmede çok önemli roller oynadılar ve taban eylemlerinin şiddetli, belirsiz bir otoriteye meydan okumada kolektif bir işleve nasıl hizmet edebileceğini sergilediler.

Tabii ki, bu, teknolojinin sadece etkileşimlerimizden ve girdilerimizden boşanmış bir telefon gibi bir cihaz olduğunu varsayar. Neptune Frost bu fikri reddederdi. Neptün, kendileri gibi yaşamalarına izin verecek bir yer bulmak için evlerinden kaçarken, yakında eve dönüşen şebekeden uzak hacktivist köye ulaşırlar. Cedric Mizero tarafından bu cihazların ve minerallerin toprağa ve orada yaşayan insanlara dayandığı düşüncesiyle tasarlanan bu köy, teknolojinin aslında biz olduğumuzu varsayıyor.

Ne de olsa, bu ev ve sakinleri onunla dolup taşıyor, atılan bilgisayar anakartları artık barınak olarak ya da dış dünyayla bağlantı kurmanın bir yolu olarak yeniden tasarlanırken, bir zamanlar çöp olarak düşünülen eşyalar kolektif varoluşlarında yeni bir anlam buluyor. Bir zamanlar bir kontrol aracı olan şey, ellerinde radikalleştirici bir araç haline gelir, tıpkı köyün bu araçlarla gömülme biçimlerinin, insanlığın nasıl kullanıldıklarını dikte etmedeki rolünü göstermeye hizmet ettiği gibi.

Neptün gibi köy halkının kimliklerini kontrol altına almak için yeni isimler alma biçimleri bile bu fikre hizmet ediyor. Bu insanlar kendilerini ifade etmelerini ve özgürce yaşamalarını engelleyen şeylerden kurtuluyorlar. Buna karşılık film, tartışmalarımızı bu cihazların ve internetin gücü etrafında aynı özgürleştirici ışıkta çerçevelememize meydan okuyor. Teknolojinin sağladığı modern toplumun içine teknoloji entegrasyonu kabul ediyoruz bizden harici olarak bize büyük bir parçası oluyor, bizi kurtaracak “olan” uzun uzak-hiciv ifade zorluğu bir kez Gözden kalanları güçlendirmek için kullanılır sağlar.

Neptün Frost’un müziğinin canlanmasına izin veren şey budur. Bu, kendinizi mırıldanırken bulacağınız müzik değil, bunun yerine ilerlemenin davuluyla aşılanmış gürültü olarak hizmet ediyor, sentetik elektronik seslerle harmanlanmış cümleleri tekrar eden bir tezahürat. Müzik, filmin ritmi olduğu kadar karakterlerin de kalp atışıdır, hayatlarının ritmi, filmin tematik çekirdeğine hala çarparken rüya gibi eklenir.

Bu sadece teknolojinin Neptün Frost’taki yerini ilerletiyor. Bir bilgisayar ancak insan girişi olmadan bu kadar ileri gidebilir, bu yüzden müziğin geleneksel ve modern olanı karakter odaklı bir eterik dalgada harmanladığını izler. Uzman, ”Filmin keşfedilecek, bağlantı kurulacak ve dans edilecek bir dünyaya açılan bir pencere olduğunu düşünüyorum” dedi. “Müzikte, örneğin geleneksel davullarla, dansçıların, davulun verdiği ritim arasında bir ritim icat ettiklerini görebiliriz; bu, insanlar bu görünmezlikten faydalanırken bile, bu görünmez toplulukların görünürlüğe nasıl ulaştığının hikayesiyle eşleşir.”

Teknoloji bizi güçlendiriyor, bu yüzden bunu dil ve kültür engellerinin ötesine ulaşmak ve bağlantı kurmak için kullanmak devrimin anahtarıdır. Üzeyman, ”Filmin teknolojiyle ilgili temalarından birinin kendimizi bu denkleme nasıl dahil ettiğimiz olduğunu düşünüyorum” diye devam etti. “Nasıl unutulan algoritma değiliz? Nasıl olur da unutulan insanlar olmayız ki, biz onun kaynağıyız? Bu hikaye çok akıcı çünkü bir süper kahramanın doğuşu, tıpkı Neptün’ün filmin başında 23 yaşında yeniden doğması gibi. Bu sadece bunun nasıl gerçekleştiğine, nasıl doğduğuna ve gücüne nasıl tam olarak sahip olduğuna dair bir pencere.”

Resim: Kino Lorber

Nihayetinde, yalnızca beynimizi ve bedenlerimizi kan ve kar için çıkardığımız mineraller kadar kullanarak anlatı sömürüden işbirliğine dönüşebilir. Köy, yalnızca bu insanların özgürce yaşayabileceği belirsiz Otoriteden uzak bir yer değil; daha iyi, işbirlikçi bir varoluşun temsilidir. E-atık (Ruanda’daki gerçek bir e-atık çöplüğünden alınan ve setleri oluşturmak için kullanılan) ve eski telefonlar yeni hareketlere güç veriyor — doğa ve teknoloji ve bir bütün olarak insanlık.

Çizgi romanı filminden çok daha öte olduğunu. Film olan Neptune Frost, hikayeyi Neptün’ün bakış açısıyla araştırırken, kendilerini eski hayatlarından kurtarılmış bir interseks kişi ve onları farklı gören bir toplum olarak bulurken, çizgi roman Matalusa’yı takip ediyor. Yine de yeni bir mecraya geçişin amacı, aynı hikayeyi farklı bir perspektiften anlatmak değil, onu genişletmektir.

Williams, ”İllüstratörün filmi geçen haftaya kadar görmesine izin vermediğimi söyleyebilirim” diye itiraf etti (bu röportaj Ocak 2022’de gerçekleşti). “Hikayede belirli bir noktaya gelmelerini bekliyordum, sanki buraya geldiğinizde onu görebiliyor gibiydim. Bu gerçekten yaratıcı sürecin sezgisel zarafetinin alana sahip olmasına izin vermekle ilgiliydi, sanatçıya saygı duymakla ilgiliydi. Ancak illüstratör, 2016’da sizzle makarasını çektiğimizde prodüksiyon tasarımında bizimle birlikte çalıştı. Aksi takdirde, grafik roman, kendilerini müzikal olarak ifade ettikleri müzikal anlar olmasına rağmen, müziğe çok fazla dayanmaz.”

Teknoloji, hikayelerin bizi bir araya getirme kabiliyetine sahip olduğu kadar bizi de birbirine bağlar ve her biri, içine gömdüğümüz kadar güce sahiptir. Sağlanması, bu fikirleri ortamdan bağımsız ya da onları nasıl deneyimlediğimizi gelişmek için yeteneği çok önemlidir, var. Eğer salgın bize bir şey gösterdiyse, bölünmüş zamanlarda bizi bağlı tutmadaki rolü buydu. Williams ve Üzeyman, COVID-19 sınırlarını kapatmadan önceki son uçuşta çekimlerin sonunda Ruanda’dan uçarken, buna rağmen bölünmüş kalmanın ne kadar kolay olduğunu.

Yine de en basit şeyler bile bizi birbirine bağlayabilir. İki farklı kıtadan, kendi alanımızı ve bağlantımızı yaratabileceğimiz bu film hakkında birbirimizle iletişim kurabilmemizi sağlayan teknolojidir. Herkes birbirine bağlandığında ve bu araçlar bizi izole ettiği ve böldüğü kadar bize katılabilecek insan varlığının bir uzantısı olarak anlaşıldığında, ancak o zaman kan dökerek ve sınırlarla iltihaplanmasına izin verdiğimiz eşitsizlikleri ve kopuklukları giderebiliriz.

Neptune Frost 3 Haziran’dan itibaren sinemalarda.